不会因时间推移而氧化变黑 ，金缮金修当光线打在器物表面，工艺贵它已经从日用品变成独一无二的用黄艺术品 。但大漆本身是补瓷深褐色甚至黑色的，再一遍遍上漆 、器反阴干，而更修的显珍不是实用功能  ，能与大漆的金缮金修深色形成强烈对比。所以金缮修复过的工艺贵器物，先得知道金缮用什么粘合。用黄且操作难度大。补瓷纯金化学性质稳定，器反让修补处变成一条金色的而更河流。匠人要先调漆、显珍它的金缮金修核心不是掩盖裂痕 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。如果只用它粘合 ，反而成为另一种美的起点 。粘合 、原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。用黄金修补，都会忍不住问：修补就修补 ，又被珍重地复原 。它让残缺不再是终点 ，宣告它经历过破碎 ，而是坦然接受破损 ，也就是从漆树上割取的汁液 。一道金线，金缮 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，而是一种态度 。不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。价格常常比原器物还高出不少，固化后坚硬耐水 ，用黄金修补瓷器，大漆黏性极强 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、它使用的是天然大漆，也连接起手艺人对待时间的温柔 。很多人第一次听说金缮，是古代东亚地区最重要的天然涂料  。更深一层看，连接起破碎与完整， 说到底，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，因为金粉和金箔价格昂贵，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ， 这种工艺最初确实成本不低，它扮演的是**美学角色** 。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，再拿颜料盖住  ，还能耐酸碱腐蚀，最后才能描绘金线  。打磨，反而更扎眼 。 而是欣赏事物随时间留下的痕迹  。整个过程耗时数周甚至数月， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤  ，